打跑得快技巧


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  这部《逃逃》关注了中国当下一些在特殊家庭中成长的孩子的生存境遇。“逃逃”(大名“陶一”)来自一个南方城市的普通家庭,但是这个普通家庭的不普通之处就在于它的特殊构造。逃逃的母亲因病早逝,父亲再娶,并有了第二个孩子。再娶的“少妻”因为“面子”原因,在亲朋面前隐瞒了丈夫有儿子的真相,于是,“逃逃”成了这个复杂的家庭中的一个编外——爸爸的侄子。
  细心的妈妈没有唯师命是从,而是静静的观察孩子,听从孩子的内心,护卫孩子的天性。对于给孩子报培训班,学画画,她说“我还没想好用钱来买大人的思想……自由的丧失是用多少钱也不能修补的。”作家为孩子的可爱、天真而赞美,也为孩子的弱势、娇嫩而心痛。当孩子在幼儿园遇到挫折惧怕去上幼儿园时,作家疾呼:“小孩子永远是这个世界里最易受到伤害的人,大人对孩子总是伤你没商量。我们大人顽固地知错不道歉,并且大部分知错不悔改。”“小妞上幼儿园4年了,我没听过她唱过几首儿歌。我不知道这是谁的悲哀。”在一个不盲从的妈妈、细心的妈妈这里,作家也揭示出很多现实的教育问题,它们缠绕在孩子们的身边,也许牵绊孩子的成长,甚至束缚孩子的发展,值得全社会去思索。
  去年下半年,陈老师发来书稿。我把它打印出来,带在身边,抽空就读。陈老师原定的书名为《救忘录》,取做读书札记,有益记忆之意。经反复斟酌,我把书名定为《救忘录——一个特级教师的读书零札》。这个书名蕴含了我阅读书稿后的感受:我们总是纠缠于读书究竟有用还是无用,殊不知,书读多了的人,他们举手投足、张口落笔,处处闪现书籍赐予他们的特有气质、个性和风骨。
  于是,“迷人巷”这个“大大大”杜撰出来的神秘去处,成为一个具有象征意义的逃离之所,一个安抚现实中受到伤害或挫折的儿童心灵的避难之所。“大大大”、小瘪三“龙龙”等一群遭受家庭暴力或冷暴力、被忽略的孩子先后登场。“逃逃”为寻找母爱的归属而逃,“大大大”为寻求成天醉倒在浴缸里的父亲所不能给予的关爱而逃,“龙龙”为躲避像打铁一样打他的父亲而逃……作家借助作品所关注的,不仅仅是一个小男孩“逃逃”,而是因为各种原因出逃的“流浪儿童”。
  《我的宠物是恐龙!》是中国国家地理·图书出品的“科学幻想图鉴”丛书之一,以日本漫画故事“恐龙降临现代生活”作为开篇,通过讲述各种恐龙“饲养”方法的形式,介绍恐龙的各种知识。
  郑渊洁笔下的那些童话主角们——皮皮鲁和鲁西西、舒克和贝塔、罐头小人——虽个性迥异,但无一不是在孩子的世界里纵横驰骋。他们用孩子的思维思考,用孩子的眼光看待这个世界,这些主角在郑渊洁的童话故事里也会长大,也会娶妻生子,但他们始终没有脱离孩子的世界。
  从另外一个角度来看,童年的纯粹应该被守望——看到孩子,就像看到曾经的自己。遗失的时光无法倒退,然而也总有办法为自己圆满一个故事。纳丁·戈迪默《戴三叶草的小丑》打通了童年与成人的概念疆域。不是所有童年都是无辜的,那些被称为大人的人,或许也只是孩子,或许比孩子更纯然而易碎。无论是谁,都有成为刽子手的可能。因为患病,楚基舅舅保留了孩子般的无辜、脆弱与纯真,然而,却让被他视为至上美好和珍贵的孩子们触碰到心灵最痛处。
  所有伟大的儿童文学作品都不只有轻的、美的、灵动活泼的东西,伟大的儿童文学作品都不回避人生的生与死、贫穷与疾苦,沉沦与复生,都有着很深邃的哲学思考,这些思想与思考都隐藏在那些浅显有趣的文字之间。当你静下心来细细品读这样的作品时,就仿佛那些曾经苦难或是曾经关注过时代的苦难的伟大作家,在给你讲述一个个故事,这些故事属于他们那个时代,却可以长久流传,充满趣味,深沉凝重,足以撼动每一个年轻的心灵。
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